2000-2009

<반달> 2009, ‘인천 디지털 아트 페스티벌’, 송도

<반달>은 반구의 형태로 재현된 달과 이 반 쪽짜리 달을 글자 그대로 서술하는 제목이 연상시키는 이미지 사이의 간극, 혹은 그 둘의 충돌이 발생시키는 유머와 아이러니의 사이를 오간다. 그러나 감각적인 언어의 유희나 일반 상식을 뒤엎는 참신한 시각 이미지의 제시라기보다는 인식에 관련된 회의懷疑적 사고를 촉발시키려는 의지로 관심의 좌표축을 이동시키고 있다. ● 지구로부터 39만 킬로미터나 떨어져 있는 달은 육안으로 바라볼 때 그저 평평한 원형으로 ‘보일’ 뿐이지만, 반복적인 학습과 교육으로 둥근 구의 형상을 지니고 있음을 우리는 이미 ‘알고’ 있다. 과학적 사고에 기댄 ‘알고 있음’에 대한 우리의 맹신은 지금 스스로 분명히 ‘보고 있음’에도 이에 대한 일말의 의심조차 용납하지 않을 정도로 강력하다. ● <반달>은 과거 지구는 둥글다거나, 태양이 아닌 지구가 돌고 있다거나 하는 주장을 펼치던 과학자들이 비이성적 선입견에 저항하며 과학적 근거를 증명하려던 노고와는 역으로, 고착화된 사고에 회의의 여지를 마련하려는 반어적 시도에 대한 갈릴레이식 독백으로 남는다.

The Half-Moon, 2009, ‘Incheon Digital art Festival’, Korea

The Half-moon, named after its eponymous hemispheric shape, is situated between the humor and irony generated from the gap or conflict between its visual image of a full-moon and the physical image associated with its title. However, the artistic intention to trigger a skeptical reaction or challenge our cognitive abilities is placed above the attempt to play upon words or a mere presentation of a visually unique image. While the moon—390,000km distant from the earth—looks like a flat circular shape seen from a distance with the naked eye, we know it is a sphere (thanks to elementary science class). Our blind leap of faith in this knowledge, dependent upon scientific evidence and theoretical thought that the moon is, in fact, sphere, is so strong as to disallow the slightest doubt about the shape of the moon—even though our optical experience of the moon tells us it is flat. Scientists and scholars since Galileo Galilei have struggled to demonstrate their scientific hypotheses against the irrational preconception that the moon is flat, also advocating that the earth is round and revolves around the sun. Contrary to their endeavors and such long-held wisdom, The Half-moon is a cheeky, anti-Galileo-like monologue that defers sarcasm in place of honestly skeptical responses against long-lasting fixed ideas.

<반달> 2009, 알루미늄, 아크릴보드, 램프, 90x90x45㎝

<반달> 2009, 알루미늄, 아크릴보드, 램프, 90x90x45㎝

<반달> 2009, 알루미늄, 아크릴보드, 램프, 90x90x45㎝

<The Windows> 2009, 토탈미술관 프로젝트 스페이스 the room, 서울

시각은 기억을 지배한다. 이미지는 기억을 지배한다. 이미지로 인한 왜곡조차도 기억을 지배한다. 그러나 최기창은 이 익숙한 감각에 어긋난 조화를 하나 더 부여함으로써 일상의 정보를 비튼다. 4월 3일부터 26일까지 the room에서 열리는 <The Windows>에서 최기창이 취하고 있는 방법은 일상적인, 우리에게 너무도 자연스러운 시각과 기억에 대한 인식을 분해하는 것이다. 이전의 작업들에서 일상의 사건에 주목했던 것과는 달리 최기창의 <The Windows>는 사건을 인식하는 그 순간 작용하는 감각들을 비틀어 놓는다. 일상적인 인식들을 흔들어 놓음으로써 역으로 권태로운 일상을 비꼰다.

어둠 속에서 관객의 움직임을 따라 연속적으로 터지는 스트로보 라이트의 시각 효과, 그리고 관객이 서 있는 공간에 퍼지는 옅은 안개의 공간, 여기에 익숙해지기도 전에 유리창에 부착된 창 너머 세상의 정지된 찰나의 풍경은 이 모든 경험과 감각이 처연해질 정도로 아무것도 아닌 것으로 만들어 버린다. 인식의 분해는 모호한 공간을 낳고 모호한 공간은 익숙한 일상을 분해한다.

최기창에게 있어 권태도 일상도 모두 순간적인 것이다. 가령 형광등이 켜지기 직전 몇 번의 섬광이 얼마간 우리 눈에 잔상으로 남는 것처럼, 그리고 우리의 눈이 다시 형광등의 빛에 익숙해 지는 것처럼. 그 같은 순간적 경계의 상태를 인식하게 하는 것이 최기창의 권태이다. 인식하거나, 인식하지 못하거나.

– 서원석, 큐레이터